電視劇《安家》自開播以來，熱度和收視率居高不下。這是六六自2009年《蝸居》之后，第二部以“房”為主題的編劇作品。

耀客傳媒買下日劇《賣房子的女人》的版權后，找到了六六，“他們希望我能寫一個作品，對10年前的《蝸居》致以回應，也就是說10年了，中國社會發(fā)生了什么樣的變化刷關鍵詞排名微金手指六六12？”這句“10年后的回應”打動了六六。為了這個“回應”，《安家》還專門邀請了海清和郝平出演一對買房的醫(yī)生夫妻，他們曾一起主演了《蝸居》，在其中為房奔忙。

《安家》海報

創(chuàng)作這部劇，六六采訪了房地產中介行業(yè)中的很多人，從公司董事長，到普通業(yè)務員，她發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中遇到的最大困難是設定主角?！罢l是我這個戲的主角刷關鍵詞排名微金手指六六12？原型的尋找是最痛苦的，做那么多采訪資料，你發(fā)現(xiàn)每個人都有故事?！彼e例鏈家的創(chuàng)始人左暉，“他是個非常有故事的人，而且他改變了整個行業(yè)的業(yè)態(tài)。這樣的人絕對是值得書寫，但我是不是要把筆觸放在這樣的一個人身上？”

“好多人都跟我說，說‘房地產行業(yè)的人學歷很低的，985為什么要去賣房子？’，但你知道嗎？很多房地產公司的領導層是歐美留學回來的，講一口地道的英語。”六六說道，“如果從故事的角度來講，一個哈佛畢業(yè)的回來賣房子，是不是更具有吸引力？因為你人物的特異性很強，但我最終還是選了一個普通老百姓的代表，為什么？就看你屁股是坐在哪里的？寫作的人一定要永遠記住，你的屁股要跟大眾坐在一起。”

“你寫的這個人物，觀眾在生活中天天能遇到，或者他們覺得自己就是劇中那個人的時候，才會有共鳴。我們每天寫高富帥、白富美，激發(fā)了別人對那種生活的好奇和憧憬，但它不接地氣，你看一樂。但你寫一個普通人，每天為三餐衣食奔忙，有各自的痛苦，才是這個社會老百姓心有戚戚焉的故事?！?/p>

《安家》開機合影，當時劇名為《賣房子的人》，六六在后排左三

六六將《安家》的背景設定在上海，這是她熟悉的城市。另一方面，她笑道，上海的白領精英，進到樓里都是Angelina、Cici，而在地鐵里、公交上、超市里，精打細算過日子的時候，還不就是那個“李淑芬”“王建國”?！吧虾＿@個城市非常有意思，你永遠看不出來，坐在你辦公桌對面的人是來自農村，還是城市。”六六這樣總結?！坝⑿鄄徽摮鎏帯?，上海這樣的大城市似乎是“房似錦”們最有可能靠自身奮斗和才華，改變命運的地方。

“房似錦”這個人物的原型，是六六從大量采訪人物中挑選出來的，年輕，聰明，接地氣，討客戶喜歡，帶著原生家庭的傷痕，帶著一種蓬勃堅韌的頑強精神。孫儷在接到這個劇本后，很快決定出演。這是個和她過去出演過的大女主們不一樣的人物，沒有開掛的金手指，沒有一路貴人相助家世加持，咬著牙從底層一路向上奮斗。為了這個角色，從造型到人物日常細節(jié)，處處可見用心。六六提到劇中房似錦的服裝，全是淘寶買的，“五六十一件”。

相比《蝸居》，目前《安家》呈現(xiàn)出的，是群像化的，帶著輕喜劇色彩的。但對六六來說，她也沒覺得這是一部輕喜劇，“因為它挺尖銳的，很多正在發(fā)生的現(xiàn)實故事是很戳心的，只是語言風格上相對比較幽默。觀眾看到小樓在樣板房上完廁所發(fā)現(xiàn)沒水沖，觀眾都笑慘了，可他那一刻面對客戶，得有多絕望？有的時候喜劇往往是眼淚構成的。”

六六，圖片來自六六微博

【對話】

“真正想把事業(yè)做到極致的人，生活一點不復雜”

澎湃新聞刷關鍵詞排名微金手指六六12：故事是圍繞房產中介這個群體的生活和工作展開的，前期創(chuàng)作你是怎么去進行素材上的搜集工作的？

六六刷關鍵詞排名微金手指六六12：這個相對來講其實還是比較容易的。因為這個行業(yè)有一個特點，它的專業(yè)技能性比較低。我認為在我寫作的過程中，最痛苦的是專業(yè)技能高、學歷高那一部分人很難做準備。比方說醫(yī)生， 一個《心術》，我做了兩年的準備，我為了學中醫(yī)都自己讀了個碩士。但房地產中介這個行業(yè)的孩子們，他們有一個特點，其實他們比較簡單，他的目標性也很清晰。技術處理方面，其實相對來講難度比專業(yè)技能型要容易。

房地產行業(yè)的特點是門檻很低，它跟寫作一樣， 你認識幾個字，你喜歡寫作，你就可以開始寫了，但是有沒有人買你的作品是另當別論。那么房地產行業(yè)的人你會說話，你勤快，你在這個城市里面就已經可以開始工作了。他起薪會比較低，因為他們是業(yè)務提成制的，你能不能拿到你生活所需的那部分錢，就看你適不適合干這個。有些孩子天生特別適合，房似錦的人物原型，她說她從業(yè)的第一年自己都嚇壞了，第一年她就拿了30多萬。她特別適合干這個行業(yè)。

孫儷 飾 房似錦

澎湃新聞刷關鍵詞排名微金手指六六12：孫儷對于這個人物的塑造，從前面幾集就能看出她有很多非常用心的細節(jié)在其中。能不能聊聊這次合作中，你對她的一些觀察？

六六：其實我對孫儷的了解更多是來自于她的朋友圈。我跟她有個共同之處，我倆的生活圈很簡單，我不社交，她也不社交，我倆發(fā)的朋友圈，都是家里面做飯、帶孩子這些事。 其實我認為“大道至簡”，真正想把事業(yè)做到極致的人，生活一點不復雜，那種天天出去社交、混圈子、泡吧搞人際往來的人是做不到頂層的，或者做到頂層，他也站不久。

澎湃新聞：還是一個專注力的問題。

六六：她是非常專注的。據(jù)說她非?？炀蜎Q定接這個劇本，在我和老板討論她合適不合適的時候，她已經決定接了。當時我們在討論，她就有很多的想法，她問了我很多的問題。最有意思的是，她問的問題，完全不是我這個角度能想到的。比如她會質疑這個人物性格的合理性，她為什么是這樣的人物？但你知道我寫的這個人物，是我采訪出來的，所以這個人合理不合理，我沒有考慮過，我只是呈現(xiàn)，她為什么是這個樣子我也沒有考慮過。

但是后來孫儷特別逗，她找了個星盤師，給這個人算了一下命理星座，發(fā)現(xiàn)她就是這樣。我就笑死了，我就覺得她的研究的方式很有趣，無論如何她一定要給這個角色找出行為方式的根據(jù)，所以她是個很認真準備的人。而且我們戲開拍前6個月，她已經開始背臺詞了。 她背臺詞不僅僅是背自己的，對手演員的也都背下來。她是一個極其用功，極其投入的人，而且她也不瞎接劇本， 她要是碰不到喜歡的她就不演。我和她這一點挺像的，我沒碰到喜歡的角色我就不寫，無論告訴我價多高，我沒有感覺，我就是寫不出來。我說這個其實跟愛情是一樣的，我不愛你，你是總統(tǒng)都沒有用。

澎湃新聞：編劇來說的話，很少有人像你這樣，遇到一個喜歡的題材就寫，但沒遇到的情況下就不寫，按自己的節(jié)奏來，你怎么去保持這種從容的心態(tài)呢？

六六：我不從容，我寫戲的時候，你知道這跟風投是一樣的，我的劇本出來以前，也不會有人買，你得是好劇本別人才買你。所以每一次寫戲對我來講，我花5、6年，3、4年的時間就是一個賭博，那我怎么敢下這個注呢？這就是最重要的一點：你不能聽別人的意見，你要發(fā)自自己內心喜歡。因為聽別人的意見，你寫了以后別人不替你買單，那你不是很痛苦，你覺得辜負了你的創(chuàng)作。那我為自己寫的，我就是這樣，算我眼光不好唄。我下注是因為我喜歡，那輸了就輸了。就好像我愛過這個人，離婚了就離婚了，離婚了不能夠否定我過去曾經愛過他。

“我敢寫，肯定是因為它存在”

澎湃新聞：劇集播到現(xiàn)在，已經出現(xiàn)了一些爭議，就比如說朱閃閃這個角色，觀眾普遍反映說這樣的一個人在中介公司兩年沒被開除，挺不真實的？

六六：你們看到后面，會好喜歡朱閃閃，她會給你們留下極其深刻的印象，而且這個演員演得太好了，把朱閃閃的憨勁兒演得好真實。我相信你在這個行業(yè)，你也會發(fā)現(xiàn)，不是每個記者都很厲害，對吧？ 也是有憨憨的老是踩不著點，每次寫作出來稿子都被斃掉的人，對不對？

澎湃新聞：另一個爭議是大家提到女主為賣出跑道房，裝修了這套房子。觀眾質疑房地產中間不太可能會為了賣出一套跑道房，費這么大功夫？

六六：我認為觀眾最有意思的一點，他大概一生就買一次房，最多兩次，然后他質疑的是誰呢？質疑采訪過買賣房故事1000套以上的人，這就是我覺得特別不能夠理解的。因為我敢寫，肯定是因為它存在，而且上海有專門這樣一個群體，他們就是做這個工作的，把老破小的房子通過改造變成新裝修，賣出個好價錢。這樣的人存在，這樣的消費群體也存在，你們一定要注意，龔蓓蓓和她老公是什么人？他們兩個是醫(yī)生，時間是非常值錢的，而且工作很忙，他們沒有時間搞裝修。 如果一套符合他們心意的、裝修好的房子出現(xiàn)在面前，他們是愿意出錢的。我相信上?，F(xiàn)在這樣的人會越來越多。

澎湃新聞：相對于原版《賣房子的女人》有些獵奇和夸張地去展示房地產中介這個行業(yè)，《安家》則超出了房產中介行業(yè)范疇，涉及了更多社會普遍關注的議題，也包括家庭糾紛，小三出軌這樣的一些議題。 這部分內容是你在創(chuàng)作過程中最有表達欲的部分嗎？

六六：其實這部戲我很難說它是改編劇，因為我本身也不太改編，所以對改編的定義，我本身做的就不好。耀客當時買了版權，希望我寫個中國房地產中介的故事。最主要打動我的地方是，他們希望我能寫一個作品，對10年前的《蝸居》致以回應，也就是說10年了，中國社會發(fā)生了什么樣的變化？房價的狀況、人們的生活表達，我想寫一部這樣的戲。但我只能寫我自己想寫的戲，但他們有版權，我覺得我也得用一點，不然不尊重人家，花錢買了，結果你沒用。所以借用了一些原版權方的元素。 對我來講，原作里很日本化的部分我全都去掉了，因為在中國不可能發(fā)生。我把一些有可能共情的部分，能借鑒的我拿過來，加上前情后事。

澎湃新聞：像你剛說，想做一個向10年前的《蝸居》致以回應的作品，那你覺得在《蝸居》之后，這10年，你所看到的中國社會最大的變化是什么？尤其在買房這件事情上。

六六：我個人覺得未來房價應該不是困擾中國人的一個問題了，除了大城市還會有，其他地方不會有。因為人口在減少，幼兒園的數(shù)量都在減少。所以未來最早一批有房子的人過世以后，他們的房產給子女，以后房子應該不是問題。

澎湃新聞：你這個預期和10年之前大家的焦慮是很不一樣的。但目前在《安家》中，好像還是能看到買房者很焦慮的情緒？

六六：焦慮的原因是因為中國人把房子當成“家”，你焦慮的不是房產而是“家”。比方說要不要寫兒媳婦的名字，這個涉及到的是家庭關系：我們未來會不會和諧的相處？要不要住在一起？所以我認為把我們所有的焦慮歸結于房子或者房價，這是不公平的。

澎湃新聞：在買房賣房的故事里面，其實你很想去講的一個東西是關于中國人對家的一個觀念？

六六：所有的問題，其實都是社會關系的總和。在國外哪有什么買房子要加兒媳婦名這事兒，大家都沒有婆媳關系的問題， 國外也不存在說“夫妻倆買房一定要買一間父母來住的房子”這個問題，大家都不住一塊。所以這個問題是中國獨有的，這也是為什么中國人寫戲只能寫中國人的戲，寫不了好萊塢的戲，你文化背景不一樣，理解也不同。

“安家五子”

澎湃新聞：那這樣來說的話，確實目前《安家》這個名字其實是比《賣房子的人》要貼切很多的。

六六：是更符合中國人的審美和文化觀點。我前兩天遇到一個特別有意思的事，一個中國臺灣人娶了日本太太，他告訴我一件事，我覺得很詫異。他說他的岳母在他們家養(yǎng)老，80多歲了，跟他們住在一起，我說我們大陸也是這樣，都是女孩照顧父母。他說不是，他說我的老婆把她媽媽接到這來，跟我們過的原因是因為我，因為在我的觀念里面有“孝道”，日本人沒有孝文化，老了以后都進養(yǎng)老院，孩子們全部不管，我是覺得老人太可憐了。你看，也就是說這個日本女人嫁了個中國男人以后，她的文化根基都發(fā)生改變。在日本的文化里面是沒有“遺產”、“孝道”這兩個概念的。你沒有看過日本人寫戲，說把我的房子給我的孩子，你知道什么原因？因為在日本，如果父母想把房子留給孩子，孩子要交高額遺產稅，現(xiàn)金，誰都交不起。

“孝文化的丟失是很可惜的”

澎湃新聞：你剛才談到，未來房子在中國家庭中的重要性可能會降低。而像中國人，是把家的概念和房子捆綁得非常緊，那你覺得在未來，房子重要性的降低，會不會使家庭這個概念也發(fā)生改變？

六六：我覺得會，我覺得我兒子這一代，他們“孝道”的觀念會變淡。 因為現(xiàn)在是世界村了，世界文化對中國的影響還是蠻大的。但在我個人的觀念里面，對父母盡孝這件事情，是中國高度文明的象征。因為父母都知道對自己子女好，這是天性。你不對你幼小的孩子好， 他就活不下來，在自然界會被淘汰。所以母愛父愛這個東西是天性。

但是如果反其道而行之，從天性變?yōu)槿诵?，這就是文明的表現(xiàn)。 什么意思呢？人類為什么會有群體生活？為什么互相照應？是因為人類本身，從上天賦予的能力來看，既不是爬得很高的，又不是跑得很快的，也不是獵殺能力很強的，你只能夠群體行動，最終才能站在食物鏈的頂峰，在這里就體現(xiàn)出對老人和孩子的照顧的重要性。中國文化里面，孝是什么？教之所有也，孝這個字是教育發(fā)源的地方。我認為在中國文化里面，孝文化的丟失是會很可惜的。

澎湃新聞：那如果房子在家庭中的重要性降低了之后，我們去維護家庭這個概念的方式，可能就會少了很多經濟捆綁，變成更為純粹的情感羈絆？

六六：我覺得未來家的概念會比較淡，尤其是像現(xiàn)在這種微博、微信這種家庭聯(lián)系，網絡電話這些，其實未來父母和子女之間，共同生活在一個屋檐下的關系會越來越少。所以我也很擔心未來家庭的概念，房子可能還是要買，但家這個概念有可能會淡。我們有時候慢慢就傾向于西方社會，松散性結合，逢年過節(jié)聚一下，偶爾打個電話，我覺得這有可能是未來家的常態(tài)，不像過去三世、四世同堂了。

澎湃新聞：你是有幼教背景的，那基于你的擔心，能不能給現(xiàn)在的年輕父母也好，給中國家庭也好，一些教育方面的建議呢？如何讓親子之間或者幾代人之間，未來能盡量保持“家”的凝聚力和緊密性？

六六：這個很難，你知道嗎？很難的原因是因為現(xiàn)在的孩子獨立性越來越強了，跟過去不一樣，現(xiàn)在我們文化的扭轉，有一點接受了西方的影響，就是尊重孩子是獨立的個體，這個文化在中國過去幾千年都不存在。我們以前認為孩子怎么能有自己的個性呢？不是應該父母說了算嗎？現(xiàn)在不可以，現(xiàn)在你要問他的心理感受，要尊重他的想法。我問我兒子，媽媽老了以后，你會跟媽媽在一起過嗎？這在過去需要問嗎？這是必然的，尤其是我只有一個兒子。你知道我兒子說什么？“我得問我老婆同意不同意”。我說你為一個還沒出現(xiàn)在你生活中的女人，得罪了已經在你生活中的女人，劃算嗎？實際上現(xiàn)在孩子已經變了。

澎湃新聞：這兩年很多作品像《都挺好》《歡樂頌》，包括這次《安家》里，都出現(xiàn)了一個奇葩母親的角色。房似錦是很糟糕的原生家庭里出來的，而且她一直在努力試圖擺脫家庭的束縛，這一點其實蠻想聽你聊一聊。

六六：因為我說句實話，最有意思的一點是，我相信這么多故事的重復，已經證明這種事情在中國是常態(tài)，而不是變態(tài)。我采訪的這個原型的主人公特別有意思，她跟我說他們家的故事，說她媽問她要錢，說你弟弟好可憐，昨天晚上吃的方便面。她說：我弟弟吃個方便面，我媽就覺得他可憐了，我上大學的時候經常一餓三四天，就喝點白水，我媽也無所謂。她說這個話的時候笑盈盈的，我聽了都快哭了。所以你就知道，我也搞不懂為什么，中國的父母對兒子看得這么重。寫這個戲的時候，我也是覺得，她原型的故事就放在這里，你添一點減一點都不合適，所以我就還是忠實的就這樣放進去，連采訪都放進去。

澎湃新聞：前面我們談到了“孝道”，你認為它是中國傳統(tǒng)文化中很精華的一部分，但同時你又寫了房似錦這個角色，那“孝道”這個東西，對她是個非常可怕的緊箍咒。其實也是蠻有意思的對比，這部分創(chuàng)作你的考慮是？

六六：能怎么辦呢？原生家庭她擺脫不了，你說你斷絕關系不回家，很難，剛開始和家庭保持聯(lián)系是因為她爺爺，爺爺把她帶大有感情，等爺爺走了，她還有弟弟，弟弟對她沒有不好。人有感情的對吧？實際上你看這個戲，另一個角色徐姑姑。徐姑姑就是典型的無父無母，沒有親人。他媽媽跳樓了，他跟他爸斷絕關系了。是不是跟家庭決裂的人就幸福了？一點都不幸福，沒有歸宿。 所以最終房似錦把她弟弟接到城里來，跟他們一起創(chuàng)業(yè)的是徐姑姑。為什么？因為他是渴望有家庭的，渴望能找到歸宿的，而最后這個歸宿房似錦幫他解決了。我覺得每個人都能說的好像很決絕，說為什么不跟家庭斷絕關系？你怎么不斷？但其實是沒那么簡單的。