澎湃新聞記者 徐穎

提到采石場，你腦海中浮現(xiàn)的場景是怎樣的？漫天粉塵，還是不見底的深坑？

事實上因為產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移、資源保護等原因，這些年不少采石場停工之后，會被有創(chuàng)造性地用作他途，比較有名的如有2000多年采石歷史的奧地利布爾根蘭州的圣瑪格麗特，該石宕已被聯(lián)合國教科文組織列入世界遺產(chǎn)名錄，采石場的露天劇場定期上演話劇和歌劇，吸引了成千上萬的游客。還有法國波爾多北部的克拉扎內(nèi)石宕，景觀設(shè)計師伯納德·拉絮斯將其改造成一個大地藝術(shù)項目，讓石宕成為高速公路服務(wù)站的一部分，成為駕車者的休閑區(qū)。

近日，在浙江縉云也出現(xiàn)了這樣一條參觀線路，參觀者可以沿著設(shè)計線路，領(lǐng)略縉云自宋代以來繁榮至近代的手工采石業(yè)以及獨特的凝灰?guī)r山體。這個廢棄采石場位于縉云縣城以東約15公里的仙都風(fēng)景區(qū)內(nèi)，總共有3000多個一直人工采石形成的石宕，建筑設(shè)計師徐甜甜及其DnA_Design and Architecture事務(wù)所對其中九個進行了深入研究。這九個石窟位于仙都景區(qū)的山谷之中，仙都以優(yōu)美的自然景觀及獨特的火山巖肌理（凝灰?guī)r）出名，一直是當?shù)啬酥寥珖劽穆糜蝿俚亍?/p>

經(jīng)過改造后的縉云石宕（10號窟）

改造后的縉云石宕，9號窟因其優(yōu)秀的聲效，成為“劇場”，圖為村民在觀看婺劇。

古稱“縉云山”的縉云仙都，與黃山、廬山并列為軒轅黃帝的“三大行宮”，軒轅黃帝、摩崖石刻等是它的歷史文脈（仙都摩崖題記2001年被公布為全國重點文物保護單位），倪翁洞現(xiàn)在還保留縉云第一任縣令李陽冰留下的書法石刻，文化底蘊深厚。

凝灰?guī)r是火山噴出地表、火山灰堆積固結(jié)成巖的產(chǎn)物。仙都的采石歷史非常悠久，千年來的手工開鑿在山石上留下了獨一無二的人力痕跡，巖石上的紋理構(gòu)造各個不同，是自然景觀和人工景觀的奇妙合成，因為生態(tài)保護等原因，歷經(jīng)多朝匠人開采的石宕近年來處于廢棄狀態(tài)。

從外觀看，這些石宕由幾十米高的赭色山石圍合，空間非常具有想象力。經(jīng)設(shè)計改造之后，有的成為“劇場”，有的成為“書房”，還有的成為展示當?shù)?000多年采石文化的戶外展廳。

主導(dǎo)項目的建筑設(shè)計師徐甜甜此前曾參與過多個位于松陽的鄉(xiāng)村振興項目，如紅糖工坊、豆腐工坊、大木山茶室等，她主張用“小量干預(yù)、微改造、精提升”的方式介入鄉(xiāng)村。這次對于石宕的活化提升，她認為要從建筑思維的慣性里要跳出來，以一種更生態(tài)的角度來看待建筑，建筑師的工作并不是不停蓋房子，首先應(yīng)該有能力來判斷建或不必要建。我們和她聊了聊關(guān)于這次石宕設(shè)計的背后思路以及鄉(xiāng)村景區(qū)公共建筑的思考。

“如何將‘消極空間’轉(zhuǎn)化為‘積極資產(chǎn)’，是一種地方資源的再判斷?！?/p>

關(guān)于縉云石宕以及周邊，您本人第一次造訪時候的感覺是怎樣的？

徐甜甜：石宕所在的仙都景區(qū)是縉云第一個5A級景區(qū)，本身景色非常漂亮。這里的石宕主要由凝灰?guī)r構(gòu)成，凝灰?guī)r比較軟，所以在當?shù)厥成锨甑氖止ら_采中才能形成這樣讓人驚嘆的樣貌。如果你去福建看花崗巖石窟，呈現(xiàn)出來的感覺是不一樣的。

雖然這些石宕是采石形成的，但當?shù)匾恢倍际恰凹彝ナ健钡淖鞣?，每位石匠鑿出來一個宕一個宕，當中只隔著很薄的一層皮，從外觀來看，非常像蟻穴，空間感非常壯觀。這種小作坊式的采石從宋代就開始了，大部分都是手工開采，工匠在開采的時候都需要現(xiàn)場根據(jù)經(jīng)驗判斷石頭的肌理、形狀、經(jīng)脈等等，一代一代家庭傳遞下來的判斷力，工藝性非常強。

改造后的縉云石宕，8號窟。

改造后的縉云石宕，8號窟。

空間提升的總體思路是什么樣的？想要達成什么樣的使用場景呢？

徐甜甜：石宕本身的建筑感非常強，同時也是一種“紀念空間”，完全可以再利用的。我們希望能夠?qū)⒃镜膹U棄的“消極”空間，轉(zhuǎn)化為可以被利用的積極的資產(chǎn)，也是一種地方資源的再判斷。

我們選的9個石宕在仙都景區(qū)板塊，雖然在更大范圍內(nèi)更多更大的石宕也有，但是第一次試點，希望小投入、見效快，可以很快成型，讓大家看到石宕是可以被再利用的。

仙都雖然是5A級景區(qū)，但是也希望能夠吸引到更多年輕人，增加一些特色文化人文空間，這些結(jié)合起來，都是可以在改造后實現(xiàn)的。

改造后在石宕中增加采石文化展示和現(xiàn)場的采石表演，其實是當?shù)夭墒と说脑V求，他們希望有個地方能恢復(fù)展示采石工藝。這些石宕離這些采石工人的家也不遠，當?shù)厝苏f起來，還都是“誰誰家”的窟這樣。其實這個項目牽涉到非常多的人和部門，政府主導(dǎo)再利用沒有先例可循，也是一個創(chuàng)新。

縉云仙都風(fēng)景名勝區(qū) 王子凌 圖

縉云石宕在改造過程中

所以在設(shè)計過程中也考慮到村民的意見？

徐甜甜：當然，我們一起開了很多會。其實我們不僅為景區(qū)打造，還結(jié)合周圍社區(qū)和村莊的訴求。村里還是開了不少民宿的，如今旅游業(yè)是他們的主要收入，他們也很希望石宕既能給當?shù)匾鳎材艹蔀樗麄冏约旱墓部臻g。據(jù)我所知，疫情期間，當?shù)剡€成立了一個“民宿老板娘聯(lián)盟”，她們在修復(fù)后的石宕中拍視頻，傳抖音，她們自己是很期待的。所以在這個項目上，游客的訴求、景區(qū)的訴求和當?shù)厝说脑V求是高度重合的，不一定是相反的、矛盾的。

所以，雖然它是一個景區(qū)里的“建筑”，但可能周圍村子里的人使用它的頻率更高？

徐甜甜：對！村里的小孩也都來了，村民會在這里唱戲、跳廣場舞。石宕旁邊就是村子，并不是空心村，平常也有活動的訴求。包括像周圍的縣城，這個石宕也為他們提供休閑、人文需求，他們開車過來就十來分鐘的時間。

其實目前這個景區(qū)還是本地的游客多，當?shù)厝藭?jīng)常去，麗水市里的，包括其他縣城里的人，聽說之后都跑過去看。他們發(fā)到朋友圈，發(fā)到抖音，就會吸引一些人過去。

“鄉(xiāng)村的公共項目，都應(yīng)該是輕運維的，就應(yīng)該像祠堂一樣隨意開放?！?/p>

在石宕提升改造設(shè)計方案中，縉云所在地的氣候因素要考慮嗎？本身這個地方是否比較潮濕？

徐甜甜：這個正是我想講的問題。與其新建“網(wǎng)紅建筑”，為什么不利?存量空間呢? 存量空間的再利用，可以減少我們新建的建設(shè)量。你提到的潮濕可以有去濕的措施，另外在自然環(huán)境中，有一個自然 相融的公共空間，也決定了我們公共活動的屬性。下雨了， 那就不舉辦活動了，也是符合當?shù)厝说纳盍?xí)慣的。從這個角度來講，還可以談?wù)劰步ㄖ挠行浴?/p>

這和城市公共空間的設(shè)計出發(fā)點似乎有很大不同。

徐甜甜：封閉的公共空間有優(yōu)點，城市里大量的公共空間都是封閉的，但現(xiàn)實里每年的運營投入很大，那么利用率和使用率是否很高呢？

所以我覺得這個石宕的再利用這次也提出了公共空間和公共活動模式的再討論。存量空間是否可以利用？建筑這個詞的概念是否可以擴展。對我來說，這些石宕也是建筑，還是藝術(shù)，是采石工人一代一代積累下來的大地藝術(shù)。

比如，8號石宕目前為什么會有一塊石頭平臺，它就是一個存量利用，是因為當?shù)仃P(guān)停采石的時候，還有一塊石頭正好留在那里沒采完，正好可以做一個“書房”。9號石窟的聲效很好，混響時間長，特別適合做一個天然的表演空間。每個石宕都要通過把脈問診的方式，來判斷其用途。

8號窟的“書房”

8號窟

9號石窟的聲效很好，適合做“劇場”。

這一系列的非創(chuàng)作因素，形成最終的創(chuàng)作呈現(xiàn)，它也是有藝術(shù)感的。

從我個人來說，我為什么對這個項目感興趣，因為它不是常規(guī)的建筑范疇，我希望從生態(tài)修復(fù)、文化淵源的角度切入，比起新建建筑，可以用更少的成本將其重新利用。這樣的空間，比另外再起一個建筑，更有獨特性。

同時我們的施工周期很短，9、10號窟前后兩三個月的時間，8號窟滿打滿算也就四個?，所以是一個?常高效的改造，把加固的時間算進去，每個石窟也不超過6個月，比起新造建筑來說是非常短的時間投入。

縉云石宕改造設(shè)計總圖

在此之前當?shù)赜锌紤]過其他方案嗎？

徐甜甜：在此之前，這里考慮過做酒店，當?shù)匾灿懻摵芏嗄?，這些都不太成立，因為投入的資金特別大，公共效應(yīng)并不是很強。酒店要投入工程加固量和建設(shè)資金以及運維，是一種重投資，重運維。所以我們這次考慮到一個關(guān)鍵詞就是“輕運維”，一切務(wù)實，比如戶外使用了竹楠木，相比防腐木來說它做戶外材料要環(huán)保很多。

我認為鄉(xiāng)村的公共項目，都應(yīng)該是“輕運維”的，就應(yīng)該像祠堂一樣，隨意開放，不用的時候就放在那里。村里的祠堂也不是365天都有活動的，經(jīng)常是節(jié)假日的時候會用到。那么村里的公共建筑也應(yīng)該這樣，用的時候開放，不用的時候就放著。

8號窟

10號窟

10號窟

結(jié)合此次石宕的活化利用設(shè)計，加上您之前在松陽進行的一系列鄉(xiāng)村改造的經(jīng)驗，對于鄉(xiāng)村公共空間的建設(shè)，您有些什么判斷？

徐甜甜：從學(xué)科角度來看，石宕的再利用是對于建筑學(xué)邊界 的一種重新思考。在我看來這個（石宕改造）?定也是建筑，同時，對于建筑是否要“建”是一種啟發(fā)。通過少量設(shè)計干預(yù)，輕投資、輕運維，比建一個新建筑、非要成為網(wǎng)紅建筑的項?來說，更打動人，也更有藝術(shù)和空間的感染力。

另外，這也是對于公共活動方式的再判斷。疫情前的社會公共生活，都是提前安排好的時間；這兩年因為疫情反復(fù)，很多公共活動臨時被叫停。我們也開始反思，是不是所有的公共生活都要恢復(fù)到疫情之前那樣的方式?未來的公共活動也應(yīng)該是更有彈性的，比如可以根據(jù)天氣安排在自然環(huán)境里，整體的社會生活也會更靈活、更生態(tài)、更經(jīng)濟。

比如我們之前在松陽的很多公共建筑，都是以靈活的空間?式呈現(xiàn)，不?完全封閉成人工化的室內(nèi)，冬天要開暖氣，夏天要開冷氣。就像當?shù)貍鹘y(tǒng)民居，天氣好的時候把門窗打開，天冷就關(guān)?窗，冬天燒個火盆。 如果把鄉(xiāng)村的建筑、尤其公共空間，都按照現(xiàn)代城市建筑的標準全部人工化的環(huán)境， 在我看來是一種誤解。

（目前，10 號、9號和8號石宕已于2022年春季完工，其他石宕仍在建設(shè)中。本文圖片均為徐甜甜及其DnA_Design and Architecture事務(wù)所提供。）

責(zé)任編輯：沈關(guān)哲

校對：張艷