978年6月3日，平海節(jié)度使陳洪進(jìn)上表宋太宗趙光義納土歸降，獻(xiàn)所轄漳（今福建漳州）、泉（今福建泉州）二州，共14縣、151978戶(hù)、18727兵，被宋太宗進(jìn)封為武寧節(jié)度使、同平章事。正在汴梁（今河南開(kāi)封）朝見(jiàn)的吳越王錢(qián)俶[chù]聞之大懼，遵第一代吳越王錢(qián)镠[liú]之祖訓(xùn)：“要度德量力而識(shí)事務(wù)，如遇真君主，宜速歸附。圣人云順天者存。又云民為貴、社稷次之。免動(dòng)干戈，即所以愛(ài)民。如違吾語(yǔ)，立見(jiàn)消亡。依我訓(xùn)言，世代可受光榮?！庇?月9日乾元殿上朝時(shí)，向宋太宗納土歸降，獻(xiàn)所轄杭（今浙江杭州）、越（今浙江紹興）等13州，共86縣、550680戶(hù)、115036兵，吳越國(guó)滅，立國(guó)86年。兩天后，宋太宗封錢(qián)俶為淮海國(guó)王。至此，各地割據(jù)政權(quán)除北漢外已全部并入北宋版圖。

那一年，原吳越國(guó)轄下湖州吳興（今浙江湖州市吳興區(qū)），有一燕姓軍戶(hù)人家，家中有一9歲少年，日后將成為名滿(mǎn)天下的大畫(huà)家。

那時(shí)的東京汴梁是世界上第一大城市，人口百萬(wàn)，水陸交通十分發(fā)達(dá)，號(hào)稱(chēng)“四水貫都”（即汴河、蔡河、五丈河、金水河）[8]，全國(guó)南北物資源源不斷匯通于此，北宋張擇端《清明上河圖》生動(dòng)呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的繁盛景象。

10年后的一天，翰林圖畫(huà)院待詔高益像往常一樣，到天門(mén)道碼頭集市閑逛。看到一個(gè)地?cái)偟呢浳锱詳[著幾幅山水畫(huà)，刻畫(huà)精微，清潤(rùn)秀雅，境界雄闊，畫(huà)藝高超，便問(wèn)攤主何人所畫(huà)，攤主說(shuō)是自己，高益看著眼前這個(gè)落魄的年輕人十分驚訝。交談得知，年輕人名叫燕文貴，吳興人，本隸軍籍，自小學(xué)畫(huà)，生活窮困，不得已架舟載貨來(lái)汴梁售賣(mài)，因所售非稀缺之物，贈(zèng)送畫(huà)作以促銷(xiāo)售。

高益感慨非常，回想起多年前，自己孤身一人從老家涿郡（今河北涿州，當(dāng)時(shí)屬契丹[10]）來(lái)汴梁闖蕩，也在這集市上賣(mài)藥，也因銷(xiāo)量不好，便在包藥紙上畫(huà)鬼神犬馬以促銷(xiāo)，觀者無(wú)不驚嘆，遂聞名起來(lái)。東京富商孫四皓對(duì)他禮遇甚厚，高益為表感謝，獻(xiàn)畫(huà)一幅《鬼神搜山圖》，被孫四皓送給姐夫宋太宗趙光義，太宗贊嘆不已，遂招入畫(huà)院授以待詔。高益十分欣賞燕文貴，多次來(lái)買(mǎi)畫(huà)，并向太宗推薦，協(xié)助他畫(huà)大相國(guó)寺壁畫(huà)中的樹(shù)石，太宗也很喜歡燕文貴的畫(huà)，遂招入畫(huà)院，先當(dāng)學(xué)生，20多年后當(dāng)袛候、待詔。

不禁感嘆，人之境遇，首在自身本領(lǐng)過(guò)硬，其次還需貴人相助，如千里馬之遇伯樂(lè)，如燕文貴之遇高益。

燕文貴（約967—1044年），又名燕文季，吳興（今浙江湖州市吳興區(qū)）人。20歲出頭到汴梁街市賣(mài)貨贈(zèng)畫(huà)，被畫(huà)院待詔高益發(fā)現(xiàn)，舉薦畫(huà)相國(guó)寺壁畫(huà)，后入畫(huà)院，甚得宋太宗賞識(shí)。

燕文貴擅畫(huà)山水、界畫(huà)、人物。不專(zhuān)師法，自成一家，景物萬(wàn)變，使觀者如真臨，畫(huà)史稱(chēng)“燕家景致”。其特點(diǎn)是：細(xì)筆描繪，極其精細(xì)，且變化多端，不乏放逸之筆；擅于融入界畫(huà)，將巍峨壯麗的樓觀閣榭穿插山水之間，再點(diǎn)綴以舟船、人物，景物萬(wàn)變，如臨真境。

存世作品有：《江山樓觀圖》（日本大阪市立美術(shù)館藏）；《溪山樓觀圖》（中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏）。

《江山樓觀圖》應(yīng)是燕文貴50歲后擔(dān)任筠 [jūn]州筠陽(yáng)縣（今江西高安市筠陽(yáng)鎮(zhèn)）主簿時(shí)創(chuàng)作的，依據(jù)是位于畫(huà)心左上角的燕文貴款署“待詔筠州筠陽(yáng)縣主簿燕文貴作”。最早著錄于明代董其昌《容臺(tái)集》，那時(shí)畫(huà)名尚為《溪山風(fēng)雨圖》。1917年后，被日本收藏家阿部房次郎購(gòu)得，其好友漢學(xué)家長(zhǎng)尾雨山用篆筆寫(xiě)成“燕文貴江山樓觀圖，笙洲藏，雨山署”，正式定名為《江山樓觀圖》。[9]

燕文貴《江山樓觀圖》

《江山樓觀圖》，紙本，長(zhǎng)卷，淺設(shè)色，橫161.3厘米，縱31.6厘米，據(jù)說(shuō)是現(xiàn)存最早的紙本山水畫(huà)，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館。描繪的是長(zhǎng)江兩岸夏季風(fēng)來(lái)欲雨時(shí)，人們?cè)谏介g、汀岸、樓閣、江上行旅、休憩、捕魚(yú)、泊船的場(chǎng)景。

《江山樓觀圖》采用全景式平遠(yuǎn)構(gòu)圖，并結(jié)合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之法，橫向布局，用水墨畫(huà)出，以群山、大江為主，山徑、樹(shù)木、飛瀑、溪流、樓閣、梵寺、村寨、水榭、農(nóng)舍、舟船、小橋、旅人、漁夫等為輔。遠(yuǎn)景，群山如黛，綿延起伏，山中樓觀，宏偉肅穆，大江浩渺，水天一色。中近景，山峰奇?zhèn)ィ綇诫U(xiǎn)要；山泉飛瀑，澗道溪流；棧道蜿蜒，小橋橫架；旅人騾馬，涉水跋山；風(fēng)雨欲來(lái)，樹(shù)枝搖曳；村寨農(nóng)舍，行人暫歇；江岸樓閣，鱗次櫛[zhì]比；旅店酒肆，商賈云集；洲渚港灣，舟船停泊；內(nèi)陸水道，捕魚(yú)垂釣；田野村舍，丘石叢樹(shù)；放眼大江，浩浩湯湯。

整幅畫(huà)面既山水遼闊、氣勢(shì)雄渾，又精工細(xì)微、景物萬(wàn)變。宮宇樓閣，刻畫(huà)精微，人物繁多，生動(dòng)逼真，尤其是樹(shù)枝搖曳擺動(dòng)、行人撐傘疾行、貨船收帆停泊、釣翁蓑衣斗笠，令人仿佛聽(tīng)到風(fēng)雨之聲，將風(fēng)來(lái)欲雨的天氣變幻描繪得淋漓盡致，展現(xiàn)出燕家景致的獨(dú)特藝術(shù)魅力，充滿(mǎn)濃郁的生活氣息。[6]

總覽全圖，長(zhǎng)寬四比一的橫式構(gòu)圖，大體可分為三段景觀：左段山峰路徑、中段山水交界、右段大江汀岸。

左段。群山層巒起伏，山峰奇?zhèn)ルU(xiǎn)峻。

最左端一座山峰，山頂凹處，山泉瀑布潺湲垂落，消失于云霧繚繞的山谷之中，再現(xiàn)時(shí)，已是湍流如注，曲折兜轉(zhuǎn)，飛瀑愈發(fā)湍急、噴涌，飛速注入山腳溪澗之中。溪澗在山巖、巨石間蜿蜒曲折向右方流去，澗道中亂石散布，兩側(cè)山石上樹(shù)木叢生，虬曲挺勁。從山頂出現(xiàn)一條人工開(kāi)鑿的石階小徑，幾乎傾斜成60°，兩側(cè)巖石壁立，向下隱沒(méi)于云霧之中，幾不可見(jiàn)，險(xiǎn)峻異常。

右側(cè)一座大山，更加雄壯崔巍，峰首幾乎突破畫(huà)面頂端。左側(cè)山腰處閃現(xiàn)一條木制棧道，沿山腰走勢(shì)一路蜿蜒曲折向下延伸，兩側(cè)巨石峭壁、深谷巨壑，樹(shù)木叢生，山風(fēng)陣陣。棧道在山腳處，通過(guò)一座木橋，跨越溪澗。一隊(duì)商旅正在通過(guò)木橋向左行進(jìn)，大約七八個(gè)人，三四匹騾馬，有人執(zhí)鞭騎馬，有人挑擔(dān)步行。

木橋右岸石坡上生長(zhǎng)著幾株大樹(shù)，其中三株柳樹(shù)挺拔茁壯，在山風(fēng)猛烈吹拂下，枝條俱向右側(cè)飛舞。山徑右前方的左手邊，是一處山坳，地勢(shì)略微平坦，一座村寨背靠大山而建。寨門(mén)用高大木墻壘起，寨門(mén)外左右兩座小山崗成為天然的屏障。三人正向村寨內(nèi)走去，最先一人已經(jīng)進(jìn)入寨門(mén)，隨后一人挑著擔(dān)子躬身前行，最后一人形象最鮮明，彎著腰，上身前傾，左腿在前，右腿在后，手中的雨傘在身前撐滿(mǎn)，似乎要被大風(fēng)刮飛了。村寨四周、院中樹(shù)木茂密高聳，院中可見(jiàn)四間屋舍，行旅之人在此歇腳、吃飯、住宿。[8]

穿過(guò)村寨，山徑平坦，溪水和緩，來(lái)到一座小橋前，山徑在此分成左、中、右三條岔路。左路有一座小橋，橋上一人牽著毛驢馱著貨物過(guò)橋而來(lái)，后面一人扛著包裹，兩人似要向山中行進(jìn)。小橋左方，山石樹(shù)木后，有一座屋舍坐落林間。中路直行，山徑開(kāi)始向上方彎轉(zhuǎn)，一人趕著騾馬攀援而上，前方棧道迅速陡峭起來(lái)，蜿蜒曲折，向左消失于小峰之后，不知通達(dá)幾重天。右路蹤跡難覓，可以想見(jiàn)的是，它必能通往中路棧道對(duì)岸山崗頂上的一座草亭。

中段。草亭地勢(shì)較高，視野開(kāi)闊，應(yīng)是為了休閑賞景而建。站在草亭之中，極目遠(yuǎn)眺，大山大水、亭臺(tái)樓閣盡收眼底。

從草亭向正前方望去，一條大江，浩浩湯湯，向右滾滾奔騰而去，與天相連。對(duì)岸群山綿延悠長(zhǎng)、此起彼伏，向右逐漸低緩伸入江水之中。遠(yuǎn)山被云霧籠罩，如夢(mèng)如幻。

從草亭向左前方遙望，群山之間、江水之畔，一組規(guī)模龐大、氣勢(shì)宏偉的建筑群屹然矗立，在云煙霧靄中，宛若天空之城，不知是哪位達(dá)官顯貴、隱者高士的娛樂(lè)、清修之所。樓閣宮宇隨山勢(shì)高低錯(cuò)落，若身處樓宇最高層，放眼四望，風(fēng)景必與草亭不同。[12]

從草亭向右前方看去，江畔建有一座座水榭樓閣，鱗次櫛比，小橋、連廊銜接彼此，旅店、飯館、酒肆、茶樓、商鋪，不一而足，供行旅之人、南北商賈交易、休息、吃飯、娛樂(lè)。洲渚旁停泊著兩艘較大的帆船，用于運(yùn)貨載客，帆布已經(jīng)收起，帆索在大風(fēng)中搖曳，江上來(lái)人從此上岸，山中旅客在此登船。

洲渚右側(cè)的陸地出現(xiàn)一個(gè)缺口，江水不斷沖擊江岸、涌入內(nèi)陸，形成一條向左下方延伸的水道，狹窄且淺，僅容小舟進(jìn)出，彎轉(zhuǎn)處，一個(gè)漁夫正在撐網(wǎng)捕魚(yú)，水道盡頭一葉孤舟，一人一竿，蓑衣斗笠，靜靜垂釣，悠閑愜意。水道繼續(xù)向下，穿過(guò)一座小橋，與近景處的高山泉溪匯合，終于在巨石、坡岸間形成一片片大小不一、形狀各異的連貫水域。水中、石岸上建有很多水榭、樓閣、屋宇。岸上樹(shù)木，三三兩兩，或挺拔，或虬曲，隨風(fēng)起舞，增添了世外桃源的氣息。

沿水道小橋向右行進(jìn)，穿過(guò)一座狹長(zhǎng)蜿蜒的木橋和隱沒(méi)難尋的石徑，到達(dá)一處半圓形的小港灣。港灣入口處停著兩只漁船，港灣內(nèi)停著兩艘帆船，一艘帆船船篷頂上，兩個(gè)船員正在忙著什么。江水穿過(guò)帆船旁的小橋繼續(xù)涌入內(nèi)陸，形成一個(gè)不大的水塘。[2]

右段。小橋右岸，江邊又見(jiàn)一處較具規(guī)模的水榭樓閣，在樹(shù)石環(huán)抱中宏偉莊嚴(yán)。繼續(xù)向右是大片陸地，房屋村舍密集散布，山坡起伏，樹(shù)木三五成群，郁郁蔥蔥，人們?cè)谔镆伴g、庭院內(nèi)勞作，好一派熱鬧、繁榮的田園景象。

1、全景式構(gòu)圖，大山大水，南北兼?zhèn)?/p>

燕文貴生長(zhǎng)于江南湖州，后到北方汴梁進(jìn)入畫(huà)院?！督綐怯^圖》采用全景式構(gòu)圖，既有江南的丘陵連綿、煙雨霏霏、清潤(rùn)秀氣，又有北方的高山巍峨、廣闊寂寥、雄渾蒼勁。畫(huà)面采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，表現(xiàn)出江水遼闊，樹(shù)木和沙洲的形態(tài)，風(fēng)雨明晦的氣候變化，濕潤(rùn)墨法的運(yùn)用，均屬于董源的江南山水畫(huà)風(fēng)；畫(huà)面左部的主峰氣勢(shì)雄偉，用筆斷錯(cuò)轉(zhuǎn)折而斷續(xù)來(lái)勾勒輪廓線，并在山石上施以尖細(xì)斜砍的短皴來(lái)描繪粗礪的巖石肌理，與范寬的北方山水畫(huà)風(fēng)相近。

2、燕家景致，界畫(huà)大師

宋初，以“北宋三大家”（關(guān)仝、李成、范寬）為代表的北方山水畫(huà)派占據(jù)山水畫(huà)壇主流，三家?guī)煿湃?、師自然、師吾心，開(kāi)創(chuàng)各具風(fēng)貌的山水流派。之后的畫(huà)家們一味模仿、少有創(chuàng)新，雖畫(huà)藝精湛，但沒(méi)有形成自己獨(dú)特風(fēng)貌的。直至燕文貴出現(xiàn)，他不專(zhuān)師法，自成一家，景物萬(wàn)變，使觀者如真臨，畫(huà)史稱(chēng)其為“燕家景致”，成為繼關(guān)仝、李成、范寬“三家鼎峙”后，中國(guó)山水畫(huà)的又一高峰。

燕家景致的主要特點(diǎn)：

第一，細(xì)筆描繪，工致精微，但不一味細(xì)筆，而是變化多端，線條有提按變化，景物有虛實(shí)變化，且不乏放逸之筆。技法上采用直筆、曲筆、渴筆、破筆以及濃墨與淡墨相互結(jié)合、摻雜運(yùn)用的方式，不拘于一家之法。比如，繼承了李成“毫鋒穎脫”的優(yōu)點(diǎn)，卻沒(méi)有李成的清勁剛強(qiáng)，而是清潤(rùn)雅致、質(zhì)樸而絢爛，勾、皴、點(diǎn)、染更為渾厚，更適于體現(xiàn)院體畫(huà)的雍容璀璨，代表了北宋院體山水畫(huà)早期的風(fēng)格。

畫(huà)山石時(shí)，用筆細(xì)處極細(xì)，山石勾勒處亦結(jié)合粗筆加以強(qiáng)調(diào)，且勾勒石質(zhì)的線條頓挫轉(zhuǎn)折中兼顧提按，變化多端。用小斧劈皴加小釘頭皴表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，并依山石向背加以暈染，質(zhì)樸之感撲面而來(lái)。[6]

第二，將界畫(huà)技法融入山水畫(huà)之中。擅于在群山峻嶺間穿插工整雅致、宏偉壯觀的亭臺(tái)樓閣、殿宇梵宮，以及江岸村舍、江上舟船。畫(huà)中樓觀殿宇均用界尺完成，工整細(xì)致，體現(xiàn)了燕文貴“本隸尺界”的繪畫(huà)特點(diǎn)。

第三，景物萬(wàn)變，如臨真境。北宋劉道醇《宋朝名畫(huà)評(píng)》說(shuō)：“燕文貴尤精于山水，凡所命意，不師于古人，自成一家，而景物萬(wàn)變，觀者如真臨焉。畫(huà)流傳至今稱(chēng)曰：燕家景致，無(wú)能及者。”比如畫(huà)中對(duì)風(fēng)雨的描繪，樹(shù)木枝葉均向右側(cè)搖曳擺動(dòng)，村寨門(mén)口村民躬身打傘頂風(fēng)行進(jìn)，板橋上一人把行囊頂在頭上擋雨，一人牽驢快步前行，江岸水洼中一人蓑衣斗笠、孤舟垂釣，凡此種種，栩栩如生，仿佛聽(tīng)到風(fēng)雨聲，無(wú)不預(yù)示著風(fēng)雨即將大作的情景。[4]

畫(huà)樹(shù)木時(shí)，遠(yuǎn)山山石之上全無(wú)遠(yuǎn)樹(shù)苔點(diǎn)，而范寬《溪山行旅圖》遠(yuǎn)山看似茂密點(diǎn)苔，細(xì)看能發(fā)現(xiàn)有樹(shù)干隱于其中。樹(shù)木用筆細(xì)勁爽利，表現(xiàn)出被狂風(fēng)襲擾，枝葉隨風(fēng)搖曳，給人風(fēng)雨襲來(lái)之感。村寨口村民撐傘頂風(fēng)而歸，樹(shù)與景融為一體，似乎并不在乎把樹(shù)畫(huà)得如自然之景一般，反而將風(fēng)來(lái)欲雨之勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)更為重要。

《江山樓觀圖》有燕文貴的款署“待詔筠州筠陽(yáng)縣主簿燕文貴作”，位于畫(huà)心左上角。

鈐有鑒藏印37枚，題跋題簽12處。

有記載的最早收藏者為北宋趙子晝，宋太祖趙匡胤六世孫。明代，太原潘云卿從萬(wàn)金吾處購(gòu)得此畫(huà)，1624年董其昌曾借來(lái)臨摹，并在尾紙?zhí)庮}跋。1642年，明末清初書(shū)法家、火器專(zhuān)家韓霖從潘云卿處購(gòu)得。明清交際，此畫(huà)散失，董其昌題跋被人割去。后被道士王清虛獲得，繼而賣(mài)給明末清初收藏家戴廷栻，好友傅山將此畫(huà)流傳原委記于跋中。1663年，戴廷栻?qū)⒋水?huà)贈(zèng)與學(xué)者楊思圣，此時(shí)殷岳與其隨行同觀此畫(huà)并題跋。

之后遞藏不明。1894年，清末鑒藏家李在銑以百金購(gòu)得此畫(huà)。1906年冬，清末民國(guó)鑒藏家完顏景賢購(gòu)得此畫(huà)，并于1911年題跋。1917年，華北地區(qū)發(fā)生重大洪災(zāi)，此畫(huà)被展出義賣(mài)。之后被日本紡織業(yè)巨頭、收藏家阿部房次郎購(gòu)得，1926年長(zhǎng)尾雨山題跋于藏畫(huà)木盒蓋內(nèi)，1943年阿部長(zhǎng)子遵遺囑將此畫(huà)捐贈(zèng)給大阪市立美術(shù)館。還有一位收藏者——郭衛(wèi)民[1]，不知此人年代身份。

2021年7月，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院舉辦“大阪市立美術(shù)館珍藏展”，展品包括：北宋燕文貴《江山樓觀圖》、北宋李成王曉《讀碑窠石圖》等。

[1]寧傳華（商丘師范學(xué)院）；北宋燕文貴及其“燕家景致”研究；商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào)；2012年8月。

[2]涂小銣；“燕家景致”的承繼與衍變——從《溪山圖卷》年代猜想說(shuō)起；美術(shù)大觀；2016年01期。[8]

[3]涂小銣；承繼與衍變——燕文貴與“燕家景致”研究；華東師范大學(xué)碩士論文；2017年。

[4]孫怡（中國(guó)美術(shù)學(xué)院）；燕文貴研究；碩士論文；2018年4月。