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李學(xué)勇副部長在“中國珠寶玉石首飾特色產(chǎn)業(yè)基地市長論壇”上的講話

（2006年11月10日）

各位來賓，各位代表：

大家好！

今天很高興來參加“中國珠寶玉石首飾特色產(chǎn)業(yè)基地市長論壇”。作為主辦單位之一，我謹代表科學(xué)技術(shù)部對各位代表光臨本次論壇表示熱烈歡迎，對承辦單位的辛勤努力和卓有成效的工作表示衷心感謝！

科學(xué)技術(shù)部副部長李學(xué)勇

當今世界，與經(jīng)濟全球化進程相伴生的是經(jīng)濟發(fā)展的區(qū)域化和產(chǎn)業(yè)的集群化。生產(chǎn)要素、資源和分工在全球迅速流動的同時，越來越集聚于富有個性和發(fā)展活力的地區(qū)。許多發(fā)達國家和新興工業(yè)化國家正在以科技創(chuàng)新為紐帶，推進產(chǎn)業(yè)集群的發(fā)展，使之成為帶動經(jīng)濟增長的新引擎。

隨著我國經(jīng)濟持續(xù)快速健康發(fā)展，一些富有活力的產(chǎn)業(yè)集群也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。目前，我國一些珠寶產(chǎn)業(yè)集聚地已經(jīng)顯現(xiàn)了集群化的競爭優(yōu)勢，珠寶產(chǎn)業(yè)成為這些地區(qū)的標志性產(chǎn)業(yè)或支柱產(chǎn)業(yè)，為促進區(qū)域經(jīng)濟和全國珠寶產(chǎn)業(yè)的發(fā)展作出了貢獻。同時也應(yīng)該看到，我國珠寶玉石首飾產(chǎn)業(yè)發(fā)展也存在一些共性的問題，比如自主創(chuàng)新能力不強，分工和專業(yè)化程度不高，缺少國際知名品牌，人才培養(yǎng)滯后等。這些問題的存在不利于產(chǎn)業(yè)鏈條的延伸，不利于產(chǎn)業(yè)集群的發(fā)展，也不利于產(chǎn)業(yè)競爭力的提升。因此，需要通過增強珠寶產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的科技創(chuàng)新能力，加強研發(fā)體系、物流體系、技術(shù)鑒定體系建設(shè)，加強公共科技服務(wù)平臺建設(shè)和高水平的人才培養(yǎng)，推動珠寶產(chǎn)業(yè)向自主創(chuàng)新轉(zhuǎn)變，從單純依靠低成本優(yōu)勢向產(chǎn)業(yè)價值鏈的高端邁進，從占據(jù)國內(nèi)市場向大力拓展海外市場轉(zhuǎn)變，提升整個珠寶玉石首飾產(chǎn)業(yè)的競爭能力。

珠寶產(chǎn)業(yè)投資大、周期長、風險高，既需要企業(yè)自身增加科技投入，也需要產(chǎn)業(yè)基地以整體的力量加大對科技的投入。珠寶產(chǎn)業(yè)對高素質(zhì)人才的需求非常迫切，產(chǎn)業(yè)基地的發(fā)展既需要一大批具有專業(yè)技能的能工巧匠，更需要一批具有領(lǐng)軍才能的大師級人才，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)資源的共享。珠寶產(chǎn)業(yè)基地還應(yīng)大力培育和發(fā)展專業(yè)性的技術(shù)市場，將技術(shù)市場和產(chǎn)業(yè)集群的發(fā)展結(jié)合起來，充分發(fā)揮專業(yè)協(xié)會的作用，加強區(qū)域內(nèi)企業(yè)和相關(guān)技術(shù)市場機構(gòu)的分工協(xié)作，建立基于市場的產(chǎn)業(yè)集群創(chuàng)新機制，推動產(chǎn)業(yè)和產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的升級。

各位代表，科學(xué)技術(shù)部將積極配合國土資源部、國家發(fā)展和改革委員會等有關(guān)部門，積極支持珠寶產(chǎn)業(yè)特色基地的發(fā)展，營造有利的政策環(huán)境，加強關(guān)鍵技術(shù)研究開發(fā)，推動公共科技服務(wù)平臺建設(shè)，加強高水平科技創(chuàng)新人才的培養(yǎng)，努力形成一批自主知識產(chǎn)權(quán)和自主技術(shù)標準，提升整個產(chǎn)業(yè)的自主創(chuàng)新能力。

我們相信，在國家產(chǎn)業(yè)政策和相關(guān)措施的扶持下，在各級地方政府的引導(dǎo)和支持下，珠寶玉石首飾特色基地一定能夠發(fā)揮積極的示范和帶動作用，推動我國珠寶產(chǎn)業(yè)更快更好的發(fā)展。

謝謝大家！

翡翠鑒別鑒定培訓(xùn)是玉器人論壇崔老師教的最好嗎？

仁者見仁智者見智，沒有什么最好的，你可以到淘寶搜一下玉成緣，那里有一些介紹

中國古玩論壇哪些人氣比較好呢

藝術(shù)通訊社聯(lián)合騰訊網(wǎng)，時隔三年再次進行權(quán)威統(tǒng)計，本次專家排行更加注重德行，同時參考專業(yè)知識程度，在國內(nèi)3000多位報名專家里，經(jīng)過多輪篩選，最后選出十位權(quán)威專家，以下排名不分先后。

1.馬未都，1955年3月22日出生于北京，祖籍山東榮成，收藏家、古董鑒賞家，央視《百家講壇》主講人，主講系列節(jié)目《馬未都說收藏》?，F(xiàn)為中國民主建國會會員，觀復(fù)博物館創(chuàng)辦人及現(xiàn)任館長，《中國網(wǎng)》專欄作家、專家，同時也是超級暢銷書作家。

2.金申，1949年北京出生，回族。中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所教授。 [1] 中國美術(shù)家協(xié)會會會員。著名佛教文物鑒定專家，文史學(xué)家，畫家。文革中內(nèi)蒙古上山下鄉(xiāng)，后畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系，在內(nèi)蒙古和北京文博系統(tǒng)工作多年。八十年代在日本東京藝術(shù)大學(xué)多年研究佛教考古。歸國后為國家文博系統(tǒng)培訓(xùn)文物骨干、為海內(nèi)外高等院校授課；為國內(nèi)外博物館鑒定佛教文物。在佛教學(xué)術(shù)研究、文物鑒定、文史考證等方面著述豐富，在國內(nèi)外學(xué)術(shù)界有一定影響。除了學(xué)術(shù)研究著述以外還善禪意題材和草原人馬書畫。

3.蔡國聲，男，1941年出生，浙江定海人。中國近代書法家，文物鑒定專家，中國書法家協(xié)會會員。這是一個中國文物鑒定界內(nèi)響當當?shù)拿?，他從事文物、古玩鑒定40余載，出版《珍寶鑒別指南》、《古玩與收藏》、《蔡國聲隸書阿房宮賦》、《過眼云煙錄——蔡國聲談古玩鑒賞》等書二十余本，在文物鑒定界被譽為“高產(chǎn)專家”。

4.賈文忠，字聞鐘，號銅齋，1961年生于北京金石世家，老北京古銅張派第四代傳人，國務(wù)院特殊津貼專家 [1] ，九三學(xué)社中央教育文化委員會委員 [2] ，碩士研究生導(dǎo)師 [3] 。大學(xué)文化，北京大學(xué)考古系“考古學(xué)與博物館學(xué)”研究生班畢業(yè)。先后就職于北京市文物局、首都博物館?，F(xiàn)為九三學(xué)社社員，中國農(nóng)業(yè)博物館研究員， 北京大學(xué)、清華大學(xué)、中央民族大學(xué)、南京大學(xué)等客座教授。中央國家機關(guān)美術(shù)家協(xié)會理事、中央國家機關(guān)書法家協(xié)會理事。《文物修復(fù)研究》期刊主編，《文物保護與考古科學(xué)》期刊編委。2002年入選《中國文物報》中國文博界百位“學(xué)術(shù)成就顯著，具有創(chuàng)新精神”的專家學(xué)者。

5.李鑒宸，曾名李健，祖籍江蘇南京，現(xiàn)居上海，國際著名藝術(shù)品鑒定評估師，全日制文物鑒定與修復(fù)科班畢業(yè)，先后取得勞動保障部文物藝術(shù)品鑒定師中級高級資質(zhì)高級文物藝術(shù)品評估師鑒定估價師三級等一系列中國國內(nèi)文物藝術(shù)品鑒定評估資質(zhì)，2016年至2018年任中國文化管理協(xié)會藝術(shù)品市場管理委員會專家委員，2016年至2019年任中國收藏家協(xié)會學(xué)術(shù)研究部特約研究員，長期在香港，新加坡，雅加達三地發(fā)展，截至目前，在全球開辦有十二處李鑒宸工作室。

6.金運昌，蒙古族，北京市人，1957年生。金運昌任北京故宮博物院古書畫部副主任。兼任中國書法家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會鑒定評估委員會委員、中國收藏家協(xié)會咨詢鑒定專家委員會委員等職。

7. 丘小君，著名的陶瓷評鑒專家，從事陶瓷文物鑒定工作30余年，目前居于香港和紐約兩地﹐是香港著名收藏家學(xué)會“求之雅集”的董事和陶瓷鑒定顧問，還兼任海內(nèi)外多家拍賣行、博物館的征集顧問。

8.葉佩蘭（1937-）,浙江金華人，生于北京,漢族，為中國世家鑒定委員會鑒定專家、中國文物學(xué)會鑒定委員會委員、中國考古學(xué)會會員、瓷器專家?，F(xiàn)為故宮博物院研究館員、鑒博藝苑(北京)收藏品鑒定委員會委員、博寶藝術(shù)網(wǎng)瓷器鑒定專家，系統(tǒng)地整理和研究了中國的彩瓷。1956年供職于故宮博物院。40余年來，主要從事中國古代陶瓷的整理、保管和鑒定工作，并對故宮博物院庋藏的古陶瓷進行了深入的研究；系統(tǒng)地整理海內(nèi)外收藏的中國古陶瓷，利用世界各國已發(fā)表的有關(guān)資料編著古陶瓷類的《海外遺珍》。

9.單國強 北京故宮博物院研究員。1942年2月出生于上海，1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。畢業(yè)后在故宮博物院從事業(yè)務(wù)工作。主攻古代書畫史論和書畫鑒定研究，撰寫發(fā)表文章百余篇，專著主要有《古畫鑒賞與收藏》、《戴進》、《中國繪畫史· 明代》、《中華藝術(shù)通史·明代美術(shù)》、《古畫鑒定》、《巨匠與中國名畫·任伯年》、《中國巨匠》"戴進"、"吳偉"、"林良"、"呂紀"、"禹之鼎"等。

10.馬秀銀，女，1946年生。雜項專家，北京石渠雅集文物鑒定中心金牌鑒定專家，中國國家博物館副研究員，從事文物、歷史研究和鑒定工作近四十年，主要研究鑒賞范圍：玉器、銅器、金銀器、木器、瓷雜等。

古玉怎么鑒定？

中國玉器的加工，可以追溯到6000年的仰韶、紅山文化，那時已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有玉龍玉蓋等玉雕品。當時人們還未掌握金屬冶煉技術(shù)，玉石的加工主要是以石攻石，利用銳石打鑿、刻玉、劃線、磨玉成形，所謂“他山之石可以攻玉”。后來人們采集或用硬度大的巖石制成"解玉砂"用來琢玉，利用繩線、獸牙、木桿、骨片、石器配合解玉砂進行鉆、鋸、磨、使玉材成形，這是史前玉器加工的主要方法。

用轉(zhuǎn)動的砣輪加工玉是一大進步，而原始砣很可能始于良渚文化時期。人們用手拉弓弦（后用腳蹬）使砣輪轉(zhuǎn)動，砣輪用石材制成，做成不同的砣頭配合解玉砂進行琢玉。

商代有了銅，銅制鉈輪強度不大，自身容易磨損，做出的溝線淺而寬，斷面多呈半圓形。西周末、春秋初有了鐵，鐵鉈堅硬，能夠做得薄而銳，提高了加工精度。可以刻出細細的線條，深深的溝。砣輪改用銅、鐵制造后，鐵鉈一直使用到民國初期。民國后期到20世紀70年代，有些地方仍有用鐵鉈解玉砂琢玉的作坊，這種加工玉器的方法俗稱為老工。80年代后幾乎全部使用高速電動機具和用人造金剛砂制成的磨具砣。這樣，現(xiàn)代玉器加工，電動工具和砂輪磨砣便成了一統(tǒng)天下，這就是新工。

老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下不同的痕跡。判斷老工新工就是從這里入手。

老工的工序（指鐵鉈工）大致如下：搗石、研漿（或采集自然砂）、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點是用人力和鐵鉈，轉(zhuǎn)動速度不快，靠解玉砂磨玉，材料與設(shè)備同時磨損。老工用手工定位操控，精度差、幾何誤差大，在平行度、基準面、圖形對稱等方面會有出入。但老工介質(zhì)細，磨削量小加工力度輕，周期長，玉件不起熱。老工細心制作的玉件十分精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬闊，壓地柔平，拋光明亮，這樣的老工是精（細）工。

新工的工序是：玉石用砂輪開料，粗磨具砣脫坯后，用無級變速電機，帶動一根軟軸，軟軸卡頭上可以更換不同的、用人造金剛砂制成的砂輪砣頭，最高轉(zhuǎn)速可以達到每分鐘1萬轉(zhuǎn)。由于金剛砂砣轉(zhuǎn)速高，磨削快，制作時間大大減少，工效顯著提高。也正因為這樣，新工的粗工往往有快速急成的痕跡，如：轉(zhuǎn)速高出現(xiàn)干磨現(xiàn)象，玉表就會起熱起毛，在鉆眼、開窗時因磨削量大，選用的砂輪粒度粗、磨削快，鉆孔或窗口側(cè)壁上，會見到起熱后拉毛的現(xiàn)象，玉表呈現(xiàn)一些環(huán)繞鉆孔或窗口的溝痕，平行毛刺，有時會看到黃焦顏色。

老工新工的不同之處，利用放大鏡只要細心觀察，總能見到不同的加工痕跡，下面就其典型特征作如下對比：

1、 線條：老工速度慢，線條比較流暢，在線條的兩側(cè)溝邊沒有崩口（特別是十字交叉、網(wǎng)紋、也完好平整）。老工溝底呈現(xiàn)磨砂狀，無明顯長條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，只能留下短暫的磨痕，不可能劃出長長的道道。做工不細的老工，有時可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現(xiàn)的溝底坑洼，溝線有寬有窄等現(xiàn)象，也有重復(fù)下鉈之重線等，這樣的老工是粗工。

新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現(xiàn)玉石的崩口，使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會有長條狀磨痕，這是因為砂輪砣上的砂粒不可能排列非常均勻，總有個別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉(zhuǎn)動下就會在溝底劃出長條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細，加工走線時用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時，只要看看溝底有否磨砂情形，就能識別是老是新。

2、 鉆孔：老工鉆孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會有溝痕，但溝痕不大規(guī)律，有時解玉砂排泄不暢會使孔徑粗細不勻。新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規(guī)矩筆直。

3、 開窗：老工開窗是在鉆孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。

新工也是先鉆眼，而后沿鉆眼處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內(nèi)壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。

4、成洞：老工制作兩面不透的洞時，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來的。由于切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，于是在洞的內(nèi)壁上，會留下粗粗的磨砂現(xiàn)象。

新工也是用頂砣，只不過這個頂砣可以直接磨玉，于是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。

5、 掏膛：老工在制作鼻煙壺之類口小膛大的工件時，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端成彎曲狀，旋轉(zhuǎn)時會形成一個內(nèi)膛形，帶動解玉砂磨削內(nèi)膛使之成形。掏碗膛、環(huán)膛也是這個原理。因此在工作的內(nèi)膛會留下漂亮的環(huán)形磨砂狀痕跡。新工鉆速高，磨削快，工時緊，往往用鉆頭直接向瓶膛內(nèi)各個方向沖鉆，而后再磨平。做出來的內(nèi)膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。

6、 壓地：老工精雕細琢，地子用解玉砂細心壓平，不惜工時，但終因手工操作，地子只能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感；新工制作效率高，工時緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細工用機器與工具操作，地子特別平整無誤差。

7、 拋光：老工拋光均勻，柔光柔潤可愛，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能見到磨痕。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因為解玉砂比金剛砂軟，而且混有其他雜質(zhì)，加工后留下的糙面比較光滑，雖未拋光但與拋光面相比反差不大。

新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速強力拋光下，有過度磨光（損）現(xiàn)象。

8、 圓雕：在雕刻弧面圓面時，老工細膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會有棱起的現(xiàn)象。

9、 粗溝：開挖粗溝時往往用鉈擴切，老工下鉈細膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現(xiàn)象，邊坡有磨痕。

以上9點不是每件玉器都會全有，有些特征表現(xiàn)也會不夠典型。但綜合觀察，這項不清那項清，是老工還是新工也就可能判斷了。

如果我們手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉質(zhì)老化沁色自然，那么一般不用關(guān)心它會是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反過來假如有一件玉器是新工特征，那不一定是現(xiàn)代作品，不管它是老玉也受過沁，甚至編出一個剛出土的故事，可以不用相信。

以下來談?wù)劺嫌裥鹿ず托鹿だ嫌瘢?/p>

老玉新工有三種情況，一是老玉補工，如在老玉素器上加上紋飾。二是老玉改制，如將斷壁改作玉璜。三是老玉新做，利用殘破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、沖牙之類。老玉新做的目的是提高玉件的身價，想謀個好價。但老玉新工會有很多蜘絲馬跡，除上述9種之外，首先是破壞了老玉的皮殼。大家知道玉器埋地久遠之后，其表面會有一層蠟狀、石灰狀的皮殼，如果施以新工，那末新工之下玉質(zhì)表面光澤與質(zhì)感。就會不同于原來的表面光澤與質(zhì)感。老玉新工還會破壞原來老玉的沁色、沁紋，使之斷開，這也是老玉新做的一個特征。改制的老玉露出皮殼之下的玉質(zhì)，也不同于透過皮殼看到的老玉的顏色，這是因為受沁的皮殼被磨去，沁色就變?yōu)榭罩袠情w，成了“孤立”的沁色，失去了從哪里沁入的“大門”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就會上當。

新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因為世間有一些石材和邊玉具有自然花紋條斑，有的像沁色，有的像鈣化，有人就利用這些石材來仿造老玉器。為了在做工上不露馬腳，有的開窗口也用手鋸拉出來，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特別細密的金剛砂砣，減少轉(zhuǎn)速細心勾線，不讓線條出現(xiàn)崩口……等。做好之后還要人造皮殼、灰皮、假沁、土咬種種花頭，包裝出籠騙人騙錢。新玉老工除了認玉之外，在鉆孔、線條溝底、開窗時首先鉆下的鉆孔（就算線鋸鋸?fù)辏匀粫粝職埵５陌雮€鉆孔）、沿底死角、膛內(nèi)形狀等處很容易找到新工的痕跡，從而識破伎倆。

現(xiàn)在據(jù)報道，新工有了新的發(fā)展，如激光雕刻、微波振動雕刻、噴砂雕刻等等，但只要我們認識了老工，那么別的什么加工方法都不會與老工完全一樣。這是因為古人與現(xiàn)代人在審美觀點、文飾與造型的理解、使用的工具設(shè)備的差別都不可能相同，因此制作出來的器件在神韻、氣質(zhì)上必然不會一樣，在做工和工藝處理上也會有所差別。盡管有些仿件也精心模仿，百般掩飾，只要我們多看多想細心留神，總會查出端倪看出破綻，避免上當。有一點要指出的是，現(xiàn)代新工由于設(shè)備、工具、磨料都會比古時先進，精心制作的玉器完全可能超過陸子剛！用先進的加工方法和現(xiàn)代工藝去創(chuàng)造當代嶄新的玉器藝術(shù)，是我們共同贊成和希望見到的！

（此文章轉(zhuǎn)發(fā)，供研究學(xué)習）

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